神楽坂が大好きな人の［神楽坂 de かぐらむら］
新型コロナウイルスの感染拡大を受けて、昨年度の「神楽坂まち舞台・大江戸めぐり2020」は一度延期となりました。7年間毎年続けてこられ、神楽坂にすっかり定着した感があっただけに、残念の声が多く聞かれました。そこで次年度につなげるための映像を制作・配信することになりました。その映像が昨年12月に完成、配信されはじめています。
神楽坂の町中で、生で伝統芸能を伝えることを信条としてきたイベントだけに、オンラインで何をどのように伝えようとしたのか？ 制作の裏方を担ってこられた4人にお話を伺いました。
（令和3年2月24日 新内節 人間国宝 鶴賀若狭掾師匠宅の稽古場にて）
日置圭子（担当理事／NPO法人粋なまちづくり倶楽部）
小野木豊昭（制作担当／有限会社古典空間）
山口太郎（会場・映像担当／有限会社マインド）
深澤琢磨（広報・デザイン担当／有限会社サザンカンパニー）
司会進行 長岡弘志（「神楽坂 de かぐらむら」編集人）
座談会撮影 前田光代
神楽坂まち舞台・大江戸めぐりとは
2013年より開催されている伝統芸能フェスティバル。神楽坂ならではのお座敷遊び、新内流しをはじめ、講談、浪曲などの語り芸、三味線、尺八などの和楽器ライブ、さらに太神楽や手妻など、様々な伝統芸能を、毘沙門天善國寺や赤城神社、神楽坂通りや路地、飲食店など神楽坂で楽しむことができる。公益財団法人東京都歴史文化財団 アーツカウンシル東京とNPO法人粋なまちづくり倶楽部の共催による。
歌川広重の江戸と現代がすれ違う
山口 映像とひと口に言っても手法はいろいろあります。今回は、専門のプロモーションビデオの撮り方ではない過去に撮った記録映像と、今のまちのコントラストの面白さを組み合わせることにしました。日常と非日常のコントラストをだすことの面白さも感じてもらえるといいですね。私が映像を編集していて、一番気に入ったシーンは、冒頭の歌川広重の版画と現代の神楽坂のシーンがオーバーラップしていくところなんです。デザイナーの深澤さんがポスターで考え出した絵面（えづら）がうまくつながりました。
日置 ふるえますね。あそこのシーンは私も大好きです。
司会 4本の映像がみんなあそこから始まっているので、山口さんの編集の思いがよく伝わりました。映像の力は、編集の力でもあるのですね。このイベントのデザイン、宣伝、広報をずっと担当してきた深澤さんとしては、いかがですか?
深澤 せっかく神楽坂を舞台にしたイベントですから、自分の仕事として爪痕を残したいという思いが強くありました。
司会 毎年新作をつくり、地下鉄の駅に貼っていたB1サイズのポスター、あれはでっかくて迫力もあり、その効果はわかりませんが、いま時貴重でおもしろい作品ですね。そもそもこのイベントのロゴは、どんな思いを込めて制作をしたのですか?
深澤 神楽坂界隈の地図を見てみますと神楽坂通りと大久保通りと、外堀通りをつないでいくと「８」の字にも、無限を表す記号にも見えたのです。色を紫色にした理由は、商店街のフラッグなどイメージカラーが、坂下の商店街はエンジ色、坂上の商店街はオレンジ（朱色）で紫はあまり使われていませんでした。江戸紫という言葉があるぐらいですから、そこで紫に決めました。弊社の社内コンペで3人のデザイナーがそれぞれロゴを競ってつくりましたが、結果私の案に決まりました。
司会 ロゴというとだいたいデザイン的にカチッとしたものが多いですが、流れるような動きがあって、柔軟で、しかも印象に残りますね。
深澤 「福屋」さんのご主人に、「お客さんの中にポスターがほしいという人がいるので、お店用とは別にもう一枚ください」と言われました。
文化ってなんだったのか?
司会 まち歩きでも、演奏でもどんどん再生可能な映像となって、本来もっていた体験という一回性の価値が急速に薄らいでいってしまう、そういう時代へと加速しているのでしょうか?
小野木 今回、実は私も気づかされたことがありました。映像が生での実施の代わりにはならないということです。文化活動が一斉にストップしたころには、生が難しいなら映像で、と考えました。しかしながら、生と映像とでは伝えたいことの目的が別であることに今さら気づきました。映像は映像作品をつくる意気込みでしっかりとした作品をつくるぐらいの姿勢が大切です。
日置 矢来能楽堂の方もおっしゃっていましたが、能楽の世界でも始めている映像化には、プラスの面も多いそうです。たしかに、何万人もの方が映像で観てくださると宣伝効果は大きいですよね。舞台に足を運んでいただける数は数百人ですから。
小野木 先にも申しましたが、映像だから可能になったところもあります。伝統楽器の素材や構造、また演奏テクニックなども踏み込んでお伝えできる。そう考えると映像の可能性はふくらみます。
山口 これからはどうやって見せていくかも大切になります。
小野木 私たちはいろいろなことを試させられている気がします。もしかしたら伝えられないことが本質かもしれない。例えば生演奏だからこそ体感できる空気の振動などです。
日置 コロナ禍が来なくても、10年後にはくるはずの課題に、いきなりたった1年で直面することになりました。ここで生き残れなかったら、10年後にも生き残れない。冷たい言い方ですが、そういう現実もあるのではないでしょうか。
小野木 ジャンルやアーティストごとの表現によっても差があると思うけど、丁寧にその答えを見つけていく必要があると思っています。
日置 今回映像配信という形で実施せざるを得なかったのは、決してマイナスではなかったと思います。本当に何を伝えるべきか、原点から考えるきっかけになったのですから。もう一つ、海外の方に日本の伝統文化をどう伝えるかも大きな課題でしたが、4本の映像に英語字幕と吹替を付けた英語版も配信したことは、１つの可能性を見出すきっかけになったと思います。
小野木 結局、いままで文化ってなんだったのか？ ここ数十年、文化は経済と結びついたり、観光と結びついたり、文化は利用されるばかり。大上段に構えるつもりはないですが、人間の身体を支えているものは食物からとる栄養素だけど、精神の栄養素となるのは文化活動であるということを痛感させられました。コロナ禍の中で、そもそも文化ってなんだったのか？ と考えさせられた1年でしたね。
SNS時代の伝統芸能の伝え方
小野木 お客様と時間と空間を共有する生の世界が立ち位置でしたが、そこは死守しつつも映像配信、そしてSNSなどによる周知方法のメリットをより研究し、方法論を向上させることで、さらに伝統文化の価値を広く深くお伝えできるかもしれない。
司会 デジタルの映像が残るということは、広報活動の仕方にも大きな変化がでてきますか？ ポスターやチラシ、雑誌広告などのアナログ的な媒体から、SNSも取り入れた広報活動に移行していく？
深澤 今までもメディアミックスの問題は、新聞、雑誌、ラジオでの告知と連動しながら展開してきましたが、これからのメディアミックスはSNSも想定しなくてはいけない。とくにユーチューブなど動画の世界の発信力が大きいですから。
司会 今まではマスメディア中心で、数というかスケール感のあるものが良いという先入観が支配的だった。でも、これからはどうなっていきますか？ このイベントを誰に訴えていけばいいのか？ 数を増やすことよりも、どういう人に観てもらいたいのか？ その質が問われてくる？
深澤 SNSのツールは、個人個人が訴えていくツールなので、これからは個人が中心となって情報発信を主導していくことにも注目したいです。今回制作をした4本の映像を見た個人個人がインフルエンサーになって拡散してくれる。そのインフルエンサーとの関係性の中で自然とターゲット像が浮かび上ってくる。そのためにユーチューブなどを見る若い人たちがこのイベントの新しいターゲット像になってくれるといいのですが。
山口 なにをどうやって伝えていくのか？ いまはそのことを考える出発点にやっと立ったような気がします。
司会 これからの活動とその可能性に期待をしております。本日は長い時間ありがとうございました。
写真提供 神楽坂まち舞台・大江戸めぐり
「神楽坂まち舞台・大江戸めぐり2020」は下記から視聴できます。ぜひご覧ください。
神楽坂まち舞台・大江戸めぐり2020 ①毘沙門天と赤城神社 編
案内役：神田鯉栄（講談）
出演：嶋田堯嗣（毘沙門天善國寺住職）／吉住健一（新宿区長）
神楽坂まち舞台・大江戸めぐり2020 ②花街・神楽坂と“流しの芸能” 編
案内役：鳥羽屋里夕（長唄三味線）
出演：鶴賀伊勢吉（新内節）／眞由美（東京神楽坂芸妓組合長）
神楽坂まち舞台・大江戸めぐり2020 ③神楽坂を歩く 編
案内役：シリル・コピー二（落語パフォーマンス）
歴史ガイド：山口則彦（江戸東京ガイドの会）
出演：近藤良平（コンテンポラリーダンス）／観世喜正（能楽）／石井要吉（神楽坂通り商店会会長）／横倉泰信（神楽坂商店街振興組合理事長）／通訳・英語ガイドボランティアの皆さん
神楽坂まち舞台・大江戸めぐり2020 ④神楽坂で奏でる 編
案内役：玉川奈々福（浪曲）
出演：ピエール小野（セ三味ストリート／津軽三味線パフォーマンス）／沢村まみ（浪曲・曲師）／まち舞台コンシェルジュの皆さん／風山栄雄（赤城神社宮司）